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2021-04-21 作者:飞速版权   |   浏览(109)

2018年9月11日

艺术家费迪南德·卡尼奥(Ferdinand Cacnio)在Q.C.的UP Diliman校园摆出他的"隆起"雕像

来自卡尼奥先生Facebook页面的照片

艺术作品在原创性的基础上生生不息-对于一个艺术家来说,没有什么比一个人的独创性受到质疑更令人痛心的了。

在互联网时代,当信息不断以极快的速度被分享时,独创性被证明越来越困难。

艺术家如何证明自己的独创性?费迪南德·卡尼奥对此的回答很简单:让作品本身说话吧,版权问题,因为艺术家的风格和情感就在其中。

近一年前,雕塑家费迪南德·卡尼奥和他著名的裸体雕像《隆起》在其作品的原创性受到质疑时,走进了风暴之眼,并接受了社交媒体的审判。

这些指责在菲律宾大学(University of the Philippines batch)毕业后,佛像揭幕后的剽窃事件,始于将弗迪的作品与荷兰艺术家伊丽莎贝特斯蒂恩斯特拉(Elisabet Stienstra)的作品进行比较的这一模因。它并排放着,标题写着"我能复印你的作业吗?"?’. 费迪南德·卡尼奥的妻子宾·卡尼奥在一次采访中说:"这些评论是有害的,并演变成了恶意的。"一年前,这场争论爆发了。

费迪南德·卡尼奥的《扬升》——一尊裸体女性雕像悬在水池上,伸出双臂——被指是抄袭作品,有网友说,维权咨询,这一想法是从荷兰艺术家Elisabet Stienstra的裸体女性雕塑中提出来的。

Elisabet Stienstra的《阿佩尔多恩的处女》(the Virgins of Apeldoorn)中有三个独立的漂浮裸体女性,版权,被安排来描绘一个女人在床上移动的动作。作品于2001年完成,并在荷兰的一个公园里展出。

对于卡奇诺一家来说,雕像的形式和组成的想法是在2010年构思出来的,当时卡奇诺先生的上一批人同意将这件艺术品作为他们捐赠给大学的礼物。

卡奇诺先生甚至在雕像制作之前就说过,从2007年他被邀请参加一个以悬浮为主题的展览开始,他就已经开始制作漂浮的裸体雕塑了。他解释道:

2008年,他参加了菲律宾大学的艺术展,为up校友会的百年庆典举办了"100个裸体/100年"的展览,打假维权,并提交了一份更大规模的裸体作品,漂浮的女性。

评估他的投资组合可以证明他以前也做过类似的工作,卡克尼奥先生说。

但是考虑到施蒂恩斯特拉的工作早于他的裸体收藏,卡克尼奥先生断言,即使没有他的投资组合,这个想法也源于他一个人,并不是研究出来的。

"我首先在脑海中看到的。我没有上网寻找灵感。"我在脑海中看到了,我做到了,"雕塑家重申道。

仅在那句话中就存在着版权的细微差别。

根据菲律宾知识产权局(IPOPHL)的说法,一个想法-一个漂浮的女性裸体的想法,一个男子中跳扣篮的想法,任何想法-都不受版权保护。

就其本身而言,漂浮的裸体女性的想法不受版权保护。但是,当作品被表达出来——用黄铜、金属或石头雕刻,或以任何方式或形式表达出来——那么作品现在就受到版权保护了。为了解释法律原则,我们说一个想法,仅仅是一个想法,证据呢,是不受版权保护的。没有人有漂浮者的想法。菲律宾知识产权局表示:

侵犯版权与剽窃(新闻报道中引用的术语)有很大区别。后者是一种完全不同的动物,没有法律的定义。

布莱克法律词典将剽窃定义为故意和明知他人的原创思想或创造性表达作为自己的。剽窃既涉及思想,也涉及这些思想的表现形式或表达方式。

在侵犯版权的情况下,如何在雕塑、绘画或任何媒介中表达和固定裸体漂浮女性的思想是很重要的。一个人必须证明原作是在

中大量复制的"为了援引知识产权法下的版权侵权行为,他必须证明该作品是可版权的,可以访问可版权的作品,并且存在大量复制,"伊波菲尔补充道。

对于费迪·卡尼奥来说,这不是一个问题;艺术家说他的作品表达了不同艺术家的观点和艺术风格。

"在我的作品中,有一种轻盈和动感的概念,这是一种讽刺,因为材料厚重耐用。我的作品描绘了一种失重的感觉,同时还有一种运动,好像它们正在向你移动。这就是我在作品中所介绍的,这就是我的风格,"卡奇诺解释道。

卡奇诺尽管有反对者,但他强调自己作为一名艺术家的方法:定义自己作品的质量和风格。

"我有一种不同的(艺术)感受力,这与(伊丽莎白)斯蒂恩斯特拉的感受力不同。我们的工作将带来不同,"卡克尼奥结束。