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如何抢注商标_欧盟外观专利检索_3个工作日

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如何抢注商标_欧盟外观专利检索_3个工作日

在传统的音乐录制中,艺术家必须选择通过ASCAP和BMI等主要音乐行业组织来许可他们的音乐。在通过Spotify、Pandora和其他服务进行流媒体音乐的时代,这些组织的目的是什么?这些授权团体为音乐产业中的小型玩家提供了信息交流平台,这些玩家无法独立应对众多的授权商。但是,外观专利年费,泰勒·斯威夫特和其他"主要"艺术家选择与流媒体服务打交道还是不打交道,这就引发了关于一揽子音乐表演许可证的问题。

那么,在决定与这些组织中的一个或多个打交道时,作曲人应该牢记什么呢?他们不能像往常一样做生意。可以轻描淡写地说,音乐行业在过去20年中发生了重大变化。与经典摇滚艺术家相比,现在的情况有什么不同?泰勒·斯威夫特(Taylor Swift)、凯蒂·佩里(Katy Perry)、碧昂丝(Beyonceé)和其他主要艺术家的规则有何不同?

"音乐收入及其传播和推广方式发生了巨大变化,"音乐版税融资组织Sound Royalties的创始人兼首席执行官亚历克斯·海切(Alex Heiche)表示。"经典摇滚是通过怪物巡回演唱会来推广的,专利代理人加班,他们在推广唱片时可能会赔钱。一切都与专辑销售有关。如今,巡回演唱会是艺术家可以从收入中获得最大份额的地方,他们通常是为了赚取收入,而不是销售专辑。巡回演唱会旨在盈利。"

根据海切的说法,这就是为什么你会看到玛丽亚·凯莉和布兰妮·斯皮尔斯在拉斯维加斯的住所每场演出都能赚50万美元。

与授权专业人士合作还是单干?

音乐艺术家、他们的唱片公司、管理层、"广播公司"和业内其他人之间的纠纷并不是什么新鲜事。例如,普林斯(Prince)或之前被称为普林斯(Prince persona)的艺术家,当时他通过一个独特的符号宣传自己,在脸颊上写下"奴隶"(slave),以抗议20世纪90年代对其音乐大师的公司控制。普林斯不仅重新获得了他最早作品的版权,而且还选择了几乎单枪匹马地经营他的音乐帝国。

"许多艺术家和已故的王子一样得出结论,拥有音乐权利的唯一方法是拥有一切,实际上是独自经营,"山姆·菲弗说,美国丹顿公司知识产权和技术业务的联合机构负责人。"即使引入第三方执法机构,表演权利组织(PRO),如ASCAP和BMI,虽然在一定程度上是有用的,但对于为艺术家/所有者向用户创造一个可行的市场,也被视为不必要的。"

事实证明,自2011年以来,ASCAP和BMI已将其成员的集体作品授权给Spotify和其他一些在线音乐服务。因此,当赌注足够大时,音乐界的小人物仍然可以依靠专业人士来创造价值,据费弗说,

专业人士的"机构知识"宝库,难以复制

建立在所谓的地面无线电时代,长期以来,专业人士一直在为职业生涯从滚石乐队(Rolling Stones)到一鸣惊人的艺术家收集和分发公共音乐表演版税。所有这些都得到了音乐产业基础设施的支持,这些基础设施依赖于A&R人员为公众寻找并培养新的音乐艺术家。但现在,随着互联网的数字化传播,任何人都可以自己发布音乐。然而,获得报酬是另一个问题。在一些音乐知识产权专家看来,对专业人士的需求比以往任何时候都高。

"主要的专业人士服务于组织和收入收集的目的,尽管新的独立艺术家模式希望自由控制自己的命运,但这些公司是长期、大规模直觉知识的宝库,Scarinci Hollenbeck的合伙人、娱乐、媒体和体育实践主席、知识产权实践主席Ronald S.Bienstock说。"没有任何新的或新兴的艺术家能够希望在他们需要的时候学习或获得这些。仅以《地面播放集》为例,如果没有专业人士,那么每个作家/出版商都必须在国内和全球分别成立分支机构来收取这些收入。"

除了他们在收集方面的专业知识之外,他们将版税分配给艺术家和合著者,并将版税分配给他们,他们的职能是将音乐家和作曲者的注意力转移到他们的创作技艺上。花在与被许可方协商付款条件上的每一分钟都浪费在下一部流行经典音乐上。比恩斯托克表示,单是时间因素,艺术家们就需要一名工作人员和一份详细的指导手册来完成专业人士几十年来一直在关注的任务。

"歌曲作者/出版商需要与各自的专业人士建立关系。"。"他们并不完美,但考虑到其他选择,他们仍然是追求职业发展和经济独立目标的主要盟友之一。"

分数表演许可伤害了渠道,帮助了艺术家

早在20世纪60年代,两大职业之一,BMI,与美国联邦政府签署了一项同意令,限制其对绝大多数歌曲作者歌曲版权许可的潜在垄断。布鲁克斯·皮尔斯娱乐知识产权律师科·拉姆齐(Coe Ramsey)表示,美国最大的两位职业拳击手BMI和ASCAP于1941年首次签署了司法部许可令。然而,20世纪60年代的《BMI许可令》仍然为专业人士提供了一个机会,即专业人士可以为他们所代表的歌曲作者少量许可歌曲,但不允许不属于BMI的歌曲作者。